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消音_泛音_钟音_小鼓_军鼓 – 吉他技巧

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吉他技巧

消音

一首乐曲是不是发音明晰,层次分明,不只依靠右手手指的触弦,左右手指相互配合,使每个音都按各自的规则时值宣布音响,也是一个主要的方面。

在怎么对待弹弦后余音处理的问题上,学弹唱的人,通常对比关心,而学古典吉它的人则通常简单把它忽略了。过早抬起按弦的手指,造成了过早地掐断余音,致使音的时值缺乏而影响旋律而导致乐曲声部混浊,都是因为对余音长短的操控认识的缺乏。

要保持延伸音符的时值不难,只需留意手指的保存就行,下面谈谈消音。消音,即是使音抵达规则的时值时立刻刹断,不见。这种奏法没有特别的符号,难得见到有时从钢琴谱上借来的符号“*”,在曲谱上通常也没有文字说明。是不是需求消音,全赖演奏者自个加以酌量。

消音在单音、双音或和弦中均可运用。在单音中,假如一个音符接一个休止符连续交替地呈现,就要思考运用消音技能;在双音或和弦中,假如是弱拍上的节奏和弦、延伸下去将影响音乐调和的和弦外音、需求断奏的和弦都应当运用消音技能。

消音的办法有:

(1)右指弹弦后,把左指松开,浮按在该弦上;

(2)右指弹弦后,立刻用同一右指将所弹的弦按住;

(3)用左手或右手空闲着的指头把弦悄悄按住;

(4)右手一个指头弹弦后,用另一个指头消音,并可不当即抬起来,就用此消音的指头再接着弹弦,再调换别的手指消音;

(5)右手放平,按住一切的弦。

以上几种办法需依据不相同的状况灵敏恰当地选用。通常榜首种办法对比简单;歌曲等古典配乐中常用第二种办法;弹唱的漫弹配乐中常用榜首、五种办法;第三种办法常用来消除空弦上的音;第四种办规律多见于单音旋律中;第五种办法也可在各弦中的断奏中运用。

在古典乐曲中,常常需求对某一个音或某几个音运用消音,而不需求象弹唱相同,消掉一切弦上的音。所以,古典乐曲中的消音法比弹唱中的消音复杂些。只需坚持操练,跟着熟练程度的增加,各手指会很天然地和谐起来的。

泛音

泛音是一种奇妙的音响,在吉它上奏出的泛音,其音色通明而明澈。象铃声,也象钟声,有时又象潺潺的流水声或岩洞里单调的滴水声。总归,在乐曲中偶然呈现的泛音,是很富有情味的。

泛音的奏法许多,根本可分为天然泛音(Natural harmonics)和人工泛音(Artificial harmonics)两类。

泛音的发音原理是:把手指悄悄地触摸在琴弦的等分点上,使琴弦不只悉数振荡,并且等分点有些也一同振荡,这时所宣布的基音高的那个音即是泛音。从理论上说,在琴弦的二等分,三等分,四等分等各点上都能宣布泛音。但吉它上,各等分点上泛音的明晰度和响度都是不相同的,等分越少(如二等分到六等分),发音就越明晰越嘹亮;等分越多(如七等分以上),发音就越含糊,越不嘹亮,乃至使噪音盖过泛音。

泛音的常用符号有:harm.,har.,arm.,ar.等,并以点线显示其规模,用比左手指法数字在一号的数字表明档次,用外围带圈的数字表明弦号。泛音中,八度泛音用得最多,所以,八度泛音又可用8va,8(ottava的简写)和Oct.(Octave的简写)来表明。

吉它上天然泛音是以空弦音为基音,在六等分以内的各等分点上演奏,即以空弦音为基音,在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上宣布的泛音都是天然泛音。小于第三品以上的泛音很不明晰嘹亮,通常不必。

天然泛音的奏法是:左指悄悄虚按在琴弦上,右手手指用恰当的力气拨弦,一同按弦的左指当即脱离琴弦。留意左指按弦的部位要精确。在第十二、七、五、四、三音品上发的泛音别离比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。

在一根弦上,除了能在以上五个当地宣布天然泛音外,高把位上的几个当地也能奏出明晰嘹亮的天然泛音。不过,它们的音高都和上述五个泛音中的某一几个相同。例如第九、第十六音品上泛音都和第四品上泛音相同高;第十九品上的泛音和第七品上的泛音相同高。所以,能够这样讲:在一根弦的不相同部位,能宣布五个音高不相同的天然泛音。但不认为吉它有六根弦,就能奏出三十种不相同的天然泛音。因为其中有几个泛音的音高也是相同的,例如第六弦第五音品和第五弦七音品上泛音相同高等等。通常说,吉它上六根弦能宣布明晰嘹亮的天然泛音只需二十二个。假如把音高相同的泛音都算进的话,那么吉它的六根弦上就有四十八个当地能宣布天然泛音。留意:这四十八个当地仅指十九音品,超出十九个音品,在极高把位的无音品的当地也有几个天然泛音,尽管它们都是二十二个天然泛音中已有的。因为这些超高把位上天然泛音不简单按准,因而极少运用。

人工泛音是人为地改动弦的基音而宣布的一种泛音。通常的奏法是:左指实按,右手食指在离左指实按的当地的后边第十二个音品上虚按,用无名指演奏(也可用拇指替代)。同样,无名指弹后,食指当即脱离琴弦。左指仍按弦,这时宣布的泛音要比左指实按的音符高一个八度。吉它上一切音域内的音符都能用人工泛音奏出。天然泛音作为人工泛音的一个特例,也可用人工泛音的办法奏出。右手食指虚按在离左指实按的档次后边第七、五等音品处奏人工泛音也能够的,不过,已然相距十二品的人工泛音能奏出一切的音符,那相距第七、五音品的人工泛音也就显得意义不大了。

泛音能够两个或两个以上一同奏出,成为双泛音或各弦泛音。多见的是用天然泛音的办法奏出。一同宣布泛音和实音对比困难,这个泛音既能够是天然泛音,也能够是人工泛音。假如要天然泛音和实音一同宣布,就不必思考它们的方位,右手可直接奏出。假如要人工泛音和实音一同宣布,就要看泛音和实音之间的方位了,即看泛音地点的弦在实音地点的弦的哪个方向,是低音弦仍是高音弦方向。在低音弦方向的奏法是:右手食指虚按在离左指八度(即脱离十二品)的当地,用拇指弹弦,然后一同脱离,实音用无名指或中指演奏。或者用右手拇指虚按在离左指八度的当地,用食指弹弦,然后一同脱离,实音用无名指或中指演奏,当泛音在高音弦方向的时候,其奏法是:右手食指虚按,无名指弹弦,然后一同脱离,实音用拇指演奏。

人工泛音的记谱对比简单:因为习惯上运用的都是离实音十二品的泛音,因而只需规则虚按的右手手指的方位(即品号)就能够了,通常在十二至十九品之间;而弦号则由实音决议,不必别的标出。

泛音中还有一类击弦泛音,通常不常用,演奏起来也较难,不易奏好。击弦泛音的奏法和大鼓奏法简直彻底相同,它把演奏大鼓奏法的手型从接近琴马处向上移动到指定方位。击弦泛音奏法不只需求敲击部位非常精确,并且对吉它琴的灵敏度也需求非常高,质量差的吉它简直不可能奏好这类泛音。击弦泛音没有相似大鼓配乐声。泛音也能用左指演奏。(拜见左手独奏)。

在泛音群里,或在泛音实音的和弦里,有时咱们能够见到“Nat”的字样,它是“Natural”的缩写。它不是天然泛音的意思,而是表明这是一个天然音,即实音。标上这个记号是为了把少量几个实音从泛音群里差异开来。

钟音奏法

Campanelas的意思是“钟、铃”。在吉它演奏法里它原是一种仿照钟的奏法,由高音弦的空弦音和低音弦的高音交错成一组分化和弦。如卡尔卡西的著作60之13,右手演奏时速度较快,以获得一组音高不相同的,清脆悦耳的钟的混合音响作用。

今后,跟着演奏技能的开展,钟音奏法又逐步扩大到其它方面,获得了用通常办法不能达到的作用。如阿尔拜尼兹的《阿斯图利亚斯》选用钟音奏法,使右手指序与前一末节相符合,便利了弹弦的右指;又如塔雷加的《霍塔舞曲》顶用钟音奏法演奏和弦,巧妙有利地势用了空弦,丰厚了和弦作用,而这些和弦用通常办法是很难奏出的。在既有旋律又有配乐的乐段里,为了不使旋律中止,一同又能便利地演奏某个和弦,也可运用钟音奏法如格拉纳多斯的《西班牙舞曲》第五号。

很显然,在上述这些扩大规模后的钟音奏法里不具备原先的钏的作用了。在现代演奏中,不管是和弦仍是分化和弦或琶音等,只需时高音弦的空弦音和低音弦的高音交错而成的音的组合,都归于种音奏法。

钟音奏法是吉它演奏中的一大特征,演奏者应当极好地了解这种奏法和特色,以及吉它的音阶摆放构造等常识。

小鼓奏法

这是一种仿照作用的奏法。演奏时左指选用特别的按弦法:把六弦穿插在五弦上,或者相反地把五弦穿插在六弦上,然后左指按在两根琴弦的穿插处。穿插处通常在第七到第九品之间的某个档次。也可其它音品上。不过,穿插的档次越高则小鼓声也越嘹亮,反之则消沉。通常在曲谱上会规则穿插的档次。

当左指按好穿插的两弦后,右指即可依据曲谱指定的节奏一同弹这两根琴弦。留意:尽管两根琴弦绞合在一同,但假如别离演奏六弦和五弦,音高仍是有些差异的。可依据需求,灵敏运用。

依照六五两弦的方法,假如把四三弦、二一弦别离也一同绞起来。这时,在右指的演奏下,咱们将能够听到好几个巨细不相同的锣鼓配合着奏出非常复杂的节奏。

小鼓奏法除了能单纯奏出鼓的节奏外,还能象大鼓奏法相同,使鼓声和旋律一同奏出。犹如两样乐器在演奏相同。Tabalet可缩写为Tab.或T。

军鼓奏法

把一张长约20厘米宽约10厘米的坚韧光滑的牛皮纸或道林纸裹信琴颈中部,用左手在琴颈后边把纸张两端并在一同捏住,稍稍拉紧,使六根琴弦彻底贴在纸上。右手仿照军鼓的节奏敲击悉数琴弦,或者用右指别离弹拨各弦(各弦的音高简直相同),这时你将得到军鼓作用。

军鼓奏法因为要凭借其它工具——纸张,所以它在独奏中简直不运用。但假如在一个吉它乐队里选用这种奏法,不只其作用非常传神,并且运用也非常便利。

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